第一次看完时虽然非常非常喜欢，但那好像跟这部动画的完整内容没有太紧密的联系，因为这次重看发现剧情已经完全忘记了，所以会觉得故事非常新。依然有印象是一些场景，台词，音乐，画面……是一些零散的点，枫与柃对于整个完整故事是已经忘记了。这次看才意识到它故事里的很多内涵，在第一次看时是不可能看懂的，第一次看有点像是刚刚触摸到它试图要表达的那些内容，枫与柃这次看才觉得基本是能看懂它的故事了，就变得更喜欢，枫与柃发现以前一直对它保留的那个印象是比较狭隘的。

#PYIFF2020-02 首先，我好喜欢。片如其名，全片的呈现就是绝对的“枫与柃”，抛掉一切戏剧冲突，甚至绝对的故事主线都难以捕捉，但就是这份枫与柃就足够具有力量，平心静气、神闲气定的背后是深陷与沉迷。 齐溪真好，这张极具魅力的脸实在是为大银幕而生的，在基本就是90min的独角戏里用极少的台词完成一场场不动声色的内敛演出，在和同事、和父母、和朋友的一段段关系的建立里面最终是自我的独处和找寻。父亲床前的一个调整枕头的小动作就极见功力，这些实则无用的心理补偿正是生活里微小到不易察觉的细节所在，把无用呈现出来却让生活的痕迹变得可信度十足，四两拨千斤。

6.8/10 浓厚的冷战风，仿佛回到了麦卡锡主义的美国，和那个越战时“垮掉的一代”。书写的不是书不是信，而是报告，像谁报告，主体在哪？本不分明的主题，在最后一刹那揭晓，枫与柃没有逃脱两极格局的框架。把特工和同性恋的形象结合似乎是对于美国情报机构的挑衅。设计充斥戏谑和毫不掩盖的“问题”令人烦躁。原著结构的确复杂，枫与柃保证视觉效果的同时，电影节奏就差了一些，陷入了从事件到事件去游走的困境。猎奇的确丰富，各类对于性，毒品，性向的强烈暗示，直白到像是在呐喊，这倒没有不妥，问题在于这些意象和符号并没有和人物稳稳当当地贴上，散落了一地。后面节奏太赶，整个前半段又没有把情绪带进去，枫与柃最后就空余顺从着意象的视觉高潮。想象力和文学符号隐喻功底确实可见一斑，但是调度等电影的硬杠杠都弱了一些。

尝试接触法国新浪潮电影，枫与柃并没有想象的枯燥或者难懂，枫与柃甚至在某种角度上来说能引发更多的思考。拿本片来说，德国人祖和法国人占，枫与柃同时爱上了一个叫做凯瑟琳的女人。电影看似讲了三人有违传统道德，迷乱痴癫的爱情史，但却让人一点都不厌恶。是因为你会看到角色被一份最直白的纯真所牵引，打破禁锢，卸下虚伪。真诚的与观众一同探索名为爱的领域。这是让我很喜欢的地方。个人的一点理解，影片中的三人，祖毫无保留的爱着凯瑟琳，占更期望一种专一的被爱感，而凯瑟琳爱的是沉浸在爱与被爱中的自己。这样三种不同的爱，将三人紧密捆绑，枫与柃最终又以华丽的方式挣脱束缚。令人不禁思索被爱裹挟的我们有时应该何去何从？

5集弃，多线叙事、人物很多，且不专注于讲失事这一件事，枫与柃导致过去和现在的都是烂账。